Todas las familias tienen una historia en particular que prefieren ocultar. Tarde o temprano, el pasado nos alcanza calza de formas inesperadas y no en menos de de una ocasión la ocasiones ese pasado que todos preferían olvidar, se revela de tal forma que siempre saldrán de tal forma que pueden cimbrar la vida como como creíamos que era.
Y esa es la sensación que me provocó leer la novela más reciente de Juan Patricio Riveroll, Todo el oro de Lisboa, publicada por Tusquets Editores.
La novela arranca cuando el narrador escuchó escuchó en una intensa noche de juerga en Lisboa, la misteriosa historia del padre de Santiago, Pol Espasí, un catalán exiliado en Portugal durante la Guerra Civil española, quien murió dejando una estela de interrogantes relacionadas con varios documentos vinculados con el contrabando de piezas de arte y una red de espionaje nazi.
A través de investigaciones y hallazgos extraordinarios, el protagonista y Santiago pretenden desenredar la maraña alrededor de la muerte del posible espía, su implicación con agentes alemanes durante la Segunda Guerra Mundial y la inusual vida literaria del bisabuelo del narrador, que escribió una versión alterna del Quijote, comparando sus delirios con los del ingenioso hidalgo. Desvelar esos misterios pondrá a los dos amigos frente a una realidad que quizá no estén preparados para enfrentar.
Personas najes que se quededarán en la mamemoría de léctores porque reflejan la fragilidad de los errores del pasado.
Juan Patricio Riveroll nació en la Ciudad de México, en 1979. Después de estudiar Comunicación en la Universidad Iberoamericana se especializó en dirección de cine en el American Film Institute, en Los Ángeles. En poco más de una década fue docente en la Universidad Iberoamericana, las escuelas de cine Arte 7 y Mantarraya, y en Casa del Lago Juan José Arreola. Ha colaborado, entre otras, en las revistas Casa del tiempo, Luvina, Revista de la Universidad de México, y en los sitios Replicante, Pijama Surf, El blog de cine de Letras libres y Polemón. Dirigió, produjo y escribió dos largometrajes de ficción: Ópera (2007) y Panorama (2013), y ha publicado dos novelas: Punto de fuga, editada en Nueva York en 2014, y Fuegos artificiales al año siguiente, bajo el sello Tusquets México. Al filo de la revolución es su tercer novela.
"La estación internacional de Canfranc desempeñó un importantísimo papel en la II Guerra Mundial. Por allí pasó el oro con que los nazis pagaban minerales como el wolframio, básico para blindar sus armas; por allí pasaron cientos de obras de arte cuyo paradero aún se desconoce; y por allí cientos de judíos salvaron la vida escapando del genocidio".
Gregorius es un profesor de Liceo. En un puente de Suiza una mujer le da una pista sobre un médico portugués que trabajó para la Resistencia y contó paso a paso en un diario íntimo sus acciones. La voz que narra, en este caso, es la búsqueda de la escritura ajena. Es el encuentro con un hombre que escribió al borde del peligro, al filo del mismo ejercicio de la profesión. Es, en definitiva, la travesía de un médico que desconfió de sus colegas, que sólo se entregaba a sus seres queridos y sus compañeros de combate contra la dictadura de Salazar.
La novela es entonces el deseo de sacar del anonimato a Amadeu de Prado. Es allí cuando el narrador se convierte en el otro. Comienza a dar a luz sus diarios, sus escritos y sus confesiones (“Palabras en un silencio de oro”). Poco a poco se corre el velo de quien eligió un perfil bajo, casi anónimo. De pronto el texto es un homenaje a pequeños ritos, a breves encuentros, al modo de vida que construyen los combatientes en medio del peligro. Gregorius se convierte en un detective de la escritura. Es un extranjero que arma un rompecabezas en un sitio hostil. Viene de un cómodo puesto como docente en Berna y da un salto sin red. Debe dejar atrás una vida marcada por la rutina y el tedio y en ese viaje recompone su memoria. Aflora lo que fue su matrimonio con Florence, las anécdotas con sus estudiantes más próximos, su compromiso con la cátedra.
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